Vietnamese Landscape

Sơn mài là hội họa sơn ta của Việt Nam, và nó khởi đầu như nghề thủ công làm đồ gỗ và đồ thờ: nhựa cây sơn, đắp thành nhiều lớp trên vóc, với vỏ trứng, vàng và bạc quỳ gắn vào, rồi mài và đánh bóng ngược lại cho tới khi các lớp bị vùi nổi lên bề mặt.

Những năm 1930, một nhóm họa sĩ ở Trường Mỹ thuật Đông Dương tại Hà Nội bắt đầu đẩy nó về phía mỹ thuật, và Hoàng Tích Chù là một trong những người đưa việc đó đến cùng. Vấn đề họ giải quyết rất cụ thể: sơn ta đục, chậm, và làm ngược — người vẽ đắp lên rồi mài đi để tìm ra hình, việc này gần với đồ họa in hơn là vẽ ướt trên ướt.

Bức phong cảnh này đề năm 1955, trên vóc. Bảng màu là bảng màu truyền thống, và phần lớn là không tránh khỏi do hóa tính của vật liệu — nâu và đen thẫm của nhựa sơn, đỏ son, vàng và bạc quỳ — nhưng bố cục là một bức tranh giá vẽ hiện đại chứ không phải một tấm bình phong trang trí.

Niên đại đáng để dừng lại. Năm 1955 Việt Nam vừa đi qua Điện Biên Phủ và Hiệp định Genève, và đất nước đã bị chia ở vĩ tuyến mười bảy từ năm trước. Một bức phong cảnh vẽ vào thời điểm ấy, bằng một chất liệu đang được có ý thức nâng lên hàng nghệ thuật dân tộc, không phải một vật thể trung tính.

Tác phẩm nằm trong một bộ sưu tập tư nhân.